其实新娘并不是一具僵尸，僵尸是可以存活在地面上的行尸走肉，而新娘却不是，她只是死去，生活在地下的另一个世界，或许，我们可以称她为地下的鬼，但《僵尸新娘》的片名似乎已经约定成俗，未免会给人一些误导。在蒂姆.波顿的眼中，这个世界中也许除了童话就是黑色，他的两面性在他的作品总是交替出现，有时也会将这两面性交汇在一起，而事实上今年的两部新作品就有如此明显的两种风格倾向，《查理的巧克力工厂》童话风格更浓重些，而《僵尸新娘》则更黑暗一些。如果将以往的作品拿出来看看，你会发现都摇摆于两类风格之间，《大鱼》、《剪刀手爱德华》似乎更靠近前者，而《断头谷》、《蝙蝠侠》则更近似后者。即使如人物传记片《艾德.伍德》里的主人公似乎也更象是一个生活在童话幻想中的孩子，一个长不大的成年人。

也许是因为作品中总是弥漫着童话气息，在黑暗风格的作品中也免不了沾有孩童式的玩性，影迷也为此分作两派，一类是铁杆的狂热追随者，而另一类则将他的影片斥之为简单造作。蒂姆.波顿不是一位电影的大师，他只是一个独特的怪才，营造着自己怪异而孤独的世界，喜欢的进来，讨厌的可以离去，看他的作品不需要理性的思考，理性太多只会让你觉得影片幼稚无聊，因为影片有的是感性的体会，东西不多，一点点，但如果你心有灵犀，那也足够让自己的心灵与电影一起上路。

《僵尸新娘》是一部歌特风格极为浓郁的动画作品，事实上蒂姆.波顿在进入电影业之初也是制作动画的，并且在迪斯尼片厂干过，后来离开动画业转而自己独立执导影片。虽然他与动画一直有缘，但在《僵尸新娘》之前他也仅有一部动画电影作品《圣延夜惊魂》，而且他还并不是该片的导演，只是充当了监制，不过他那种黑暗的哥特风格确已渗入到《圣诞夜惊魂》之中。应该说《僵尸新娘》是纯粹波顿式的动画电影，是他最初童心的一次梦圆，黑暗哥特与童心情结的融合。

德普版的维克多是个全身上下充满颓废艺术气质的苍白年轻人，作为一个暴发户的儿子奉父母之命与落魄贵族家族的小姐维多利亚结婚，不想阴差阳错竟然聚了一位骷髅新娘。其实影片中的骷髅新娘并不恐怖，甚至整个冥界的骷髅亡魂都充满幽默和人情味，尽管他们并不是人只是鬼而已。这是蒂姆.波顿式的搞怪，他的黑暗风格并不是成人式的恐怖效果，而是孩童式的反向视角，人类世界是个恶俗无趣的冷境世界，原本应该阴森恐怖的冥界反而充满了温情。这是蒂姆.波顿的怪趣，同样也是他的视角。

故事太过简单，很多人并不喜欢，他们甚至希望从影片中找到一点象《无头骑士》中血腥和恐怖，却没想到最终只是在一个黑暗外壳下的疯狂喜剧，髓髅们纷纷来到世界，和亲人们团聚，只有孩子能忽略皮囊看见真实。恶人终究受到报应，而孤独的善良人也得到了爱情，结局近乎完美，影片是一个不太黑暗的童话。蒂姆.波顿在一个简单故事的外壳下渲泄自己儿时的情绪，但却不能为所欲为，和维克多一样他也是受制约的。

影片的黑暗不在于整个故事的阴冷基调，而在于孤独，心冷则灯暗。影片中有着一颗颗孤独的心，维克多是孤独的，维多利亚是孤独的，骷髅新娘也是孤独的，一切归疚于导演蒂姆.波顿的心也是孤独的。孤独的人并不是可耻的，他们是善良无助的，他们寻找告别孤独的方法，却又伤心于无力左右自己的命运。《僵尸新娘》仿佛就是波顿在出道时的短片《文森特》的延续，一种烙印式的情结，不间断的挥发着他那孤独症候群。在这个世界中有着如此众多的孤独游走者，如我如你，我们在冷酷世界呼吸到的是孤独的气息，胆怯，忧郁，象维克多一样彷徨无着，渴望遇见同类，蒂姆.波顿就象是这个族群的异类，他大声说出心声，用想象力来重塑世界，在每一个影象故事中让每位孤独者找到心的归属，所以我们仍不住地爱上了个孤独的代言人。